Visconti, che anni fa sostenne, se ricordiamo bene, in un articolo sulla rivista Cinema, la sua predilezione per un « cinema antropomorfico », nella Terra trema ha pensato innanzi tutto agli uomini senza concedersi inutile preziose divagazioni sul paesaggio.
Il romanzo di Thomas Mann era nei progetti di Visconti almeno da venti anni. Morte a Venezia è stato, poi, anche nei progetti di Huston e di Zeffirelli.
La terra trema è rivoluzionario nel segno che segna una data e indica una via: nel senso cioè che precorre i tempi nella sua concezione umana e stilistica.
La magia comincia quando i personaggi si mettono a parlare e a muoversi come quelli di allora, non soltanto, ma l’aria intorno diventa quella di allora, e le luci, e le ombre, e i cieli, mio Dio, anche i cieli sono quelli di allora.
Il 23 febbraio (1961) sono stati presentati a Parigi due tra i film più apprezzati e discussi dell’attuale stagione cinematografica italiana Rocco e i suoi fratelli e La notte.
La mia collaborazione con Visconti mi ha reso capace di esprimere delle sfumature dei sentimenti alle quali da solo non sarei arrivato
Quel che è capitato al romanzo Il postino suona sempre due volte di James M. Cain non si era verificato finora nella storia dei rapporti tra cinema e letteratura.
Visconti, con il suo infallibile occhio rievocante, ha ricomposto, favolosamente e realisticamente insieme, una stagione perduta del Novecento più felice e più minacciato
Questo film non ha sceneggiatura, non ha dialoghi scritti in precedenza. I protagonisti vivono la loro vita e dicono le loro parole. Visconti non vuole altro che la realtà
La poesia del colore di Visconti nasce dalla sua sensibilità, dalla sua personale visione; egli si ispira agli antichi maestri per risuscitare un mondo che appartiene ormai alla storia…
