Visconti, che anni fa sostenne, se ricordiamo bene, in un articolo sulla rivista Cinema, la sua predilezione per un « cinema antropomorfico », nella Terra trema ha pensato innanzi tutto agli uomini senza concedersi inutile preziose divagazioni sul paesaggio.
Dunque Visconti, grazie a Cannes, per la prima volta non è arrivato secondo. È un merito che riconosciamo volentieri alla rassegna francese e alla sua giuria.
Il romanzo di Thomas Mann era nei progetti di Visconti almeno da venti anni. Morte a Venezia è stato, poi, anche nei progetti di Huston e di Zeffirelli.
La terra trema è rivoluzionario nel segno che segna una data e indica una via: nel senso cioè che precorre i tempi nella sua concezione umana e stilistica.
La magia comincia quando i personaggi si mettono a parlare e a muoversi come quelli di allora, non soltanto, ma l’aria intorno diventa quella di allora, e le luci, e le ombre, e i cieli, mio Dio, anche i cieli sono quelli di allora.
Il 23 febbraio (1961) sono stati presentati a Parigi due tra i film più apprezzati e discussi dell’attuale stagione cinematografica italiana Rocco e i suoi fratelli e La notte.
Lettera aperta di Luchino Visconti al Ministro del Turismo e dello Spettacolo Alberto Folchi
La mia collaborazione con Visconti mi ha reso capace di esprimere delle sfumature dei sentimenti alle quali da solo non sarei arrivato
Quel che è capitato al romanzo Il postino suona sempre due volte di James M. Cain non si era verificato finora nella storia dei rapporti tra cinema e letteratura.
Visconti, con il suo infallibile occhio rievocante, ha ricomposto, favolosamente e realisticamente insieme, una stagione perduta del Novecento più felice e più minacciato
